本文给大家分享的是北京展映x费那奇动画周：探索缤纷动画新世界，邀你共赴视觉盛宴的相关内容！

你是否曾想过，动画的世界能有多精彩？北京展映x费那奇动画周，将带你走进一个缤纷的动画新世界。这里有你从未见过的创新设计，有你想象不到的视觉盛宴。我们诚挚邀请你，一起探索这个充满无限可能的动画世界，感受它带给你的震撼与惊喜。你准备好了吗？

在大众文化的背景下，动画往往被认为是儿童或青少年的特殊产品，其艺术性和思想性往往被许多人忽视。

近年来，“动画短片”的概念越来越受到公众的关注。

无论是网飞出品的《爱、死、机器人》，还是上海艺术电影制片厂与比利比利联合出品的《中国奇谭》，备受关注的动画短片都在不断涌现。

可以看出，这些作品正在逐渐颠覆人们对动画的刻板印象，动画正以全新的态度走向公众视野。

与此同时，在世界范围内，动画短片导演也作为一股力量异军突起。他们的作品往往具有鲜明的个人色彩和审美情趣，与之前公众经常看的商业动画电影形成鲜明对比。这种突出主要有两个原因:

一方面，动画制作技术门槛的降低使得很多人几乎独自制作了自己的动画短片；另一方面，动画短片的传播并不依赖于传统的大众传媒。

由于其短小精悍，可以通过个人自媒体渠道有效传播，作者可以利用互联网找到自己的受众。

权威的国际动画节和电影节平台为这部作者动画短片提供了专业的评价体系，使优秀作品和作者不断被介绍和鼓励。

作为动画人自己创办的动画活动，费那奇动画周已经成功举办了五届。它的名字来源于一种古老的动画玩具——Phenakistoscope(费那奇镜)。

在今年的“多彩动画”单元中，北京展览和费那奇动画周特别联合策划了两个动画短片展览单元。

一个是向国际动画大师乔治·史威茨格贝尔致敬的特别回顾展，另一个是“动画描绘的未来”的主题单元。这两集也代表了我们对动画前辈的无限尊重，以及对新一代年轻动画师力量的支持和期望。

乔治·史威茨格贝尔作品展-费那奇动画周大师特别回顾

我相信乔治·史威茨格贝尔的名字对经常看动画短片的朋友来说并不陌生。来自瑞士的乔治·史威茨格贝尔先生是世界著名的动画大师。他从事动画创作已经半个世纪了。在整个创作生涯中，他完成了许多兼具艺术性和创新性的作品。

这些作品不仅展现了精湛的制作工艺，而且在影像叙事、奇观建构、声画互动等方面也特别精致。

他与中国和中国动画也有着深厚的渊源和感情。

乔治·史威茨格贝尔的作品几乎不使用对话，他总是喜欢将古典音乐和令人眼花缭乱的动画有机地结合起来。通过这些作品，我们可以看到他对特殊空间感和特殊视角的巧妙想法。

从他最早的个人作品《伊卡洛斯的飞行》（1974）到最新的作品《从一幅画到另一幅画》（2023），他创作了20多部动画短片，并在法国戛纳和昂西、克罗地亚萨格勒布、日本广岛、德国斯图加特、加拿大渥太华、葡萄牙埃斯平霍等国际重要节日展览中多次获奖。

其中，《通往深渊的旅程》(1992)被昂西国际动画电影节列入“动画世纪·100部作品”。

2017年，乔治·史威茨格贝尔获得昂西国际动画电影节名誉水晶奖，每年授予一位为动画产业做出杰出贡献的先锋艺术家；2018年，他获得瑞士电影荣誉奖（Swiss film award of Honor），2019年荣获法国艺术与文学奖章（Order of Arts and Letters）。

费那奇动画周在2022年的第四届活动中举办了乔治·史威茨格贝尔的个人作品回顾展，观众给出了极好的反馈。这一次，在北京国际电影节上，增加了几部最新的作品，将呈现出更全面的回顾。通过这次展览，我相信我们可以充分欣赏到世界顶级动画大师作品的魅力。

动画描绘的未来——费那奇动画周特别展示

目前，人工智能制作技术的快速普及使动画进入了一个难以定义的时代。本单元的策展主题“动画描绘的未来”不仅涵盖了时间意义上相对于“过去和现在”的“未来”，还包括对动画本身未来的一些讨论。

美国导演肖恩·巴克勒夫的《无人机》（2022年）、中国导演施瑞妮的《期望线》（2018年）和中国导演知惠鱼的《人科》（2022年）都通过虚构的科幻故事讨论了与人工智能相关的主题。

虽然这些作品的叙事风格非常不同，但作者对人工智能的情感和人性、危害和攻击性以及可能的社会影响提出了自己的假设。

科幻小说不仅能描绘想象中的未来，还能反映人们内心的焦虑。

六名法国动画学生的合作作品《大象会快乐》（2018）描绘了机器人、植物和昆虫灭绝后占据的世界；在卢莫尔顿的作品《弗洛里安娜岛》（2018）中，未来的人类正在为某种目的训练动物；

在徐文哲执导的《所有的蓝猫看起来都是同一种颜色》（2021）中，日益增长的网络语言系统对人们产生了不可逆转的影响；在日本导演西野的作品《无处》（2022）中，我们可以看到，在电子设备的影响下，两代人之间的沟通差距正在增加或瓦解；保罗·卡彭的《夹克风中转》（2014），它向观众展示了一部无厘头的科幻喜剧，也许这是本单位最容易的作品。

这个单元还有两部很难定义的作品——尼基塔·迪亚库尔的《后空翻》(2022)和余的《在我眼里》(2022)，都是借助人工智能技术制作的。这样的作品能被定义为动画吗？他们的作者是导演还是人工智能？

也许在观看之后，每个观众都会有自己的答案。

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